沉浸式戲劇方興未艾河北廊坊，一座《紅樓夢(mèng)》主題的“戲劇幻城”人潮涌動(dòng)，觀(guān)眾可以浸沒(méi)在演員中“身臨其境”，也可在迷宮般的城中游覽“打卡”。2024年以來(lái)，“幻城”演出逾萬(wàn)場(chǎng)，接待游客超百萬(wàn)人次，同比均翻番，并帶動(dòng)了周邊餐飲、住宿、購物、娛樂(lè )等業(yè)態(tài)發(fā)展。

　　從上海的《不眠之夜》到北京的《邊城》，從山西的《又見(jiàn)平遙》到貴州的《天釀》，從湖南的《恰同學(xué)少年》到湖北的《知音號》……作為近來(lái)舞臺藝術(shù)新風(fēng)向的沉浸式戲劇，2024年方興未艾。

　　何為沉浸式戲??？一般認為，它發(fā)源于20世紀中前期，在西方可追溯于“殘酷戲劇”“環(huán)境戲劇”等理論和實(shí)踐，在中國可追溯于“左翼戲劇”“大眾戲劇”等運動(dòng)，是在廠(chǎng)房、車(chē)庫、街頭、商場(chǎng)、公園、鄉村等非劇場(chǎng)空間或改造后的劇場(chǎng)上演的作品，其核心特征是強調演出的空間環(huán)境因素和沉浸互動(dòng)體驗。

　　近年來(lái)，中國沉浸式戲劇發(fā)展迅猛，一個(gè)個(gè)各具特色的演藝新空間或“嵌”于街巷之中，或“鑲”于景區之內，促使新的演出場(chǎng)景、演出內容、觀(guān)賞體驗不斷涌現，“為一場(chǎng)演出奔赴一座城”成為新潮流。

　　文化和旅游部2023年公布的沉浸式演藝案例，2024年多數依然具有示范作用：《又見(jiàn)平遙》2024年暑期觀(guān)眾超10萬(wàn)人次，平均上座率近98%；《天釀》在茅臺鎮的山水中為各地游客持續講述千年醬香文化；《尋夢(mèng)牡丹亭》穿越時(shí)空展現著(zhù)湯顯祖故鄉撫州文昌里的文化積淀……

　　沉浸式戲劇由于空間的獨特性和新穎的觀(guān)演體驗，呈現出更強的文旅融合屬性，對演出業(yè)和旅游業(yè)都有明顯的促進(jìn)作用，也逐漸獲得主管部門(mén)和行業(yè)協(xié)會(huì )的關(guān)注支持。

　　2024年6月，國家發(fā)展改革委、農業(yè)農村部、商務(wù)部、文化和旅游部、市場(chǎng)監管總局聯(lián)合印發(fā)《關(guān)于打造消費新場(chǎng)景培育消費新增長(cháng)點(diǎn)的措施》，提出“打造新生代潮玩聚集地，支持打造一批演藝新空間”。

　　在地方，北京2023年掛牌25家演藝新空間，2024年更將“培育更多演藝新空間”寫(xiě)入政府工作報告；上海經(jīng)新一輪測評，2024年獲得授牌的100家演藝新空間分布在全市14個(gè)區；南京、深圳、杭州等地也通過(guò)設立專(zhuān)項資金K1體育官網(wǎng)登錄入口、提供場(chǎng)地等方式，積極培育在演藝新空間上演的沉浸式戲劇。

　　上海麥金儂酒店，觀(guān)眾在六層近7000平方米的空間中漫游，可以通過(guò)觸摸物件、和演員交流尋找劇情線(xiàn)索，可以去女巫房間觀(guān)看神秘占卜，可以去小酒館圍觀(guān)麥克白和班柯的激烈沖突……這里上演的《不眠之夜》，讓觀(guān)眾從莎翁名劇中獲得個(gè)人化的觀(guān)賞體驗。

　　“沉浸式戲劇的獨特之處，在于重新塑造某一空間，通過(guò)文本、表演、聲音和裝置等元素的有機融合，鼓勵觀(guān)眾積極參與敘事，讓其更加沉浸其中并感同身受?！眹掖髣≡簯騽⊙芯空呖椎抡f(shuō)。

　　在北京鼓樓西劇場(chǎng)，《邊城》的觀(guān)眾漫步“河街”邊品嘗米酒邊聽(tīng)路人講“八卦”，將有關(guān)河流的記憶寫(xiě)在卡片上由劇中人朗讀；在長(cháng)沙橘子洲，《恰同學(xué)少年》的觀(guān)眾以學(xué)生身份，跨越時(shí)空與百年前的師生對話(huà)；在武漢漢口江灘，《知音號》的觀(guān)眾手持船票登上輪船，在舞廳、咖啡廳、甲板等場(chǎng)景輪番體驗多元故事……

　　武漢大學(xué)國家文化發(fā)展研究院教授陳波認為，沉浸式戲劇獲得商業(yè)成功的重要原因在于，觀(guān)演雙方物理和心理的雙重距離被拉近，原本的主客關(guān)系變?yōu)槠降裙采P(guān)系，觀(guān)眾從被動(dòng)觀(guān)看的心理狀態(tài)轉為主動(dòng)參與的心理意識。

　　“好的沉浸式體驗是故事情節體驗、故事場(chǎng)景體驗、角色扮演體驗、角色互動(dòng)體驗、技術(shù)呈現效果體驗的結合?！北本┐髮W(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院學(xué)術(shù)委員會(huì )主任陳少峰認為，今后沉浸式戲劇應更加重視沉浸式和交互式的一體化。

　　中央戲劇學(xué)院實(shí)驗劇團團長(cháng)孫亮則認為，中國當代沉浸式戲劇經(jīng)過(guò)近年來(lái)的井噴式發(fā)展更需精耕細作，即注重類(lèi)型化和分眾化創(chuàng )作，在劇情、光影、音樂(lè )等方面追求極致效果，并根據市場(chǎng)反饋反復打磨修改，結合專(zhuān)業(yè)運營(yíng)，促進(jìn)劇目常演常新，從而推動(dòng)行業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展。

　　據中國演出行業(yè)協(xié)會(huì )票務(wù)信息采集平臺監測和調研測算，2024年前三季度，全國營(yíng)業(yè)性演出（不含娛樂(lè )場(chǎng)所演出）場(chǎng)次、票房收入、觀(guān)眾人數同比均有不同程度的增長(cháng)。此間觀(guān)察者認為，通過(guò)沉浸式戲劇的火爆，可以破解當下舞臺藝術(shù)發(fā)展的諸多密碼。

　　——文旅融合，是舞臺藝術(shù)發(fā)展的重要趨勢。出行需求旺盛加之文旅深度融合不斷推進(jìn)，演出已成各地文旅宣傳一大發(fā)力點(diǎn)，沉浸式體驗、場(chǎng)景化消費也成文旅產(chǎn)業(yè)發(fā)展熱詞。據統計，2024年上半年全國大中型旅游演藝項目演出場(chǎng)次同比增長(cháng)26.37%。

　　中國旅游研究院長(cháng)江旅游研究基地首席專(zhuān)家羅茲柏建議，對城市而言，演出不應僅僅停留在產(chǎn)品是否火爆本身，應把它當作人們延伸城市認知的機會(huì )，充分發(fā)揮其宣傳引導效應，更好地實(shí)現、提升城市的商業(yè)價(jià)值。

　　——科技賦能，是舞臺藝術(shù)發(fā)展的關(guān)鍵支撐?？萍及l(fā)展為舞臺藝術(shù)全鏈條帶來(lái)巨大變革：在創(chuàng )作環(huán)節，人工智能、虛擬現實(shí)等技術(shù)不斷影響著(zhù)構思、設計、呈現、表演乃至演出形態(tài)；在傳播環(huán)節，網(wǎng)絡(luò )直播和碎片化傳播成為演出“第二現場(chǎng)”，讓觀(guān)眾能跨越時(shí)空觀(guān)賞；在評價(jià)環(huán)節，新媒體平臺讓人人都有表達好惡渠道，深刻影響著(zhù)作品的口碑和市場(chǎng)。

　　中國藝術(shù)科技研究所所長(cháng)李蔚認為，舞臺藝術(shù)工作者一方面要不斷學(xué)習和適應新的科技應用，保持創(chuàng )新思維和能力，一方面也要留意藝術(shù)和科技融合中的“技術(shù)止步點(diǎn)”，科技運用要恰到好處，不能炫技和越位。

　　——內容為王，是舞臺藝術(shù)發(fā)展的核心法寶。話(huà)劇《永定門(mén)里》通過(guò)主人公數十年的競逐，貫穿信仰的力量以及命運沉浮中的人性光輝；舞劇《詠春》用當代舞蹈語(yǔ)言活化傳統武術(shù)，講述一個(gè)鏈接傳統與現代的逐夢(mèng)故事；揚劇《鄭板橋》塑造了不媚權貴、體恤百姓的“八怪之首”形象，并貫穿蘭、竹、石等元素……2024年，一批質(zhì)量上乘的新作亮相全國舞臺。

　　中國戲劇家協(xié)會(huì )原、導演藝術(shù)家王曉鷹說(shuō)，戲劇工作者要講好中國故事，就要塑造有生命質(zhì)感的中國人物形象，用中國獨特的表達方式，展現有深度的中國式情感哲思，體現中華民族的精神和氣韻。